L’atelier du Titien se trouvait dans un faubourg de Venise, près de l’île de Murano. Il va connaître durant sa longue vie une gloire qui s’étend à l’Europe entière. Durant 60 ans il règne sur la peinture vénitienne et son influence sur les générations suivantes de peintres est considérable, par l’intermédiaire du Tintoret et de Véronèse. Nous continuons cette semaine l’exploration de sa technique.
Deuxième étape :
Reprise de l’ébauche, parfois des années plus tard. Restée loin du regard du Titien pendant longtemps, l’œuvre allait vite lui livrer ses défauts, ce qui lui permet de corriger et remanier son tableau. Le temps de séchage assez long a permis à l’huile de pénétrer la préparation.
Busset pense qu’il travaillait à l’huile pure, huile de lin ou d’œillette additionnée d’un tiers d’essence. Maroger, lui, pense qu’il pouvait ajouter de la cire, ce qui donnait un aspect mat à sa peinture.
Troisième étape :
Le Titien finissait ses tableaux en peignant avec les doigts pour étaler et fondre les couleurs entre elles. Les chairs du Titien restent mates.
En revanche il utilisait de nombreux glacis ou vélatures : par exemple sur les vêtements ébauchés en Terre de Sienne ou noir, il passe des glacis de laque de garance, de lapis-lazuli ou de malachite pour leur donner leur couleur définitive.
S’il n’employait pas de résine dans les sous-couches, il est sûr qu’il en employait dans les glacis et Maurice Busset suppose qu’il utilisait des mélanges d’huile, de résine de copal et d’essence d’aspic.
Les couleurs employées par Le Titien :
Noir d’ivoire, Ocre jaune, Ocre rouge, Orpiment (jaune d’or), laque de garance, vert malachite (que l’on peut remplacer par du vert émeraude), Terre de Sienne, Lapis Lazuli.
Quelques liens utiles sur le Titien https://www.e-venise.com/art-peintres/titien-assomption-vierge-frari.htm
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