Cennino Cennini explique dans son traité l’art de broyer les couleurs et il énonce par la même occasion les pigments qui sont utilisés pour la fabrication des couleurs. La traduction difficile de la langue de Cennini, l’imprécision de certains de ses commentaires et de nombreuses confusions ne permettent pas de dresser une liste exhaustive des pigments utilisés cependant nous pouvons avoir grâce à lui une très bonne idée des produits dont les peintres se servaient.
Les noirs:
- Obtenu par broyage de sarments de vigne brûlés.
- Obtenu avec des coques d’amandes ou des noyaux de pêche brûlés.
- Noir de fumée obtenu par la combustion d’une lampe à huile pleine de graines de lin.
Les verts :
- Terre verte.
- Vert azur : malachite.
- Vert-de-gris : obtenu en faisant agir du vinaigre sur du cuivre.
Les jaunes :
- Ocre : argile contenant des oxydes de fer
- Giallorino : d’origine minérale volcanique.
- Orpiment : minerai toxique, à cause du sulfure d’arsenic qu’il contient.
- Safran, tiré de l’épice.
- Arzica, d’origine végétale, extrait de la gaude.
Les rouges :
- Cinabrese clair : obtenue en mélangeant de la sinopia avec de la chaux éteinte dans la proportion de deux volumes de sinopia pour un de chaux. Couleur utilisée pour rendre les carnations des figures, à fresque.
- Cinabre : préparée chimiquement.
- Minium de plomb, obtenu chimiquement ;
- Sanguine, d’origine minérale.
- Laque préparée à partir de bois du Brésil, de kermès ou de gomme laque…
Les blancs :
- Blanc de plomb
- Blanc de chaux utilisé sur mur uniquement.
Les bleus :
- Azur d’Allemagne : pigment minéral : azurite
- Indigo
- Outremer : pigment minéral tiré du lapis-lazuli.
Le liant est constitué d’œuf et d’eau. Plusieurs recettes sont possibles : jaune d’œuf seul, œuf entier ou blanc d’œuf seul. Mélangé intimement au pigment, le medium à l’œuf permet de fabriquer une peinture aux riches coloris et très résistante. Les avantages de cette technique sont sa permanence, son éclat, et sa grande qualité décorative en aplat.
Les inconvénients sont le manque de souplesse du medium qui entraîne pour le peintre l’impossibilité de modeler, la modification des couleurs au séchage, et le séchage très rapide du medium. Le dessin préliminaire est important car il délimite les surfaces à couvrir d’une couleur ou d’une autre. Tout à la fin, le plus souvent, un trait mince donne netteté et unité aux sujets peints.
L’Atelier Re-naissance enseigne toutes ces techniques. Pour en savoir plus sur nos cours et stages, contactez-nous.
