La renaissance italienne est le siècle des recherches sur la perspective qui sont menées aussi par Uccello, célèbre par son procédé de composition dans son triptyque « Bataille de San Romano ».
Mais c’est peut-être chez Piero della Francesca que ce souci de la représentation spatiale est le plus évident. Il a d’ailleurs laissé des traités de perspective, notamment « de prospectiva pigendi : la perspective dans la peinture » où il explique que les règles de perspective s’appliquent aussi bien à une tête humaine qu’à une figure géométrique. On comprend mieux l’épuration de ses compositions, où les humains sont traités de la même majestueuse façon que les éléments architecturaux.
La technique :
La première moitié du XVe siècle reste pour la peinture Italienne le siècle de la tempera à l’œuf pour les œuvres sur panneau ; on sait qu’en revanche dans le nord de l’Europe, la peinture à l’huile prend sa place dès le début du siècle. D’ailleurs à Naples : Antonello de Messine va faire bénéficier sa peinture des apports dus aux liens qu’a le sud de l’Italie avec l’Espagne, la France et la Flandre. Les peintres voyagent aussi, on sait qu’au milieu du 15e siècle, Van der Weyden vient à Ferrare, Petrus Christus à Milan et Jean Fouquet à Rome.
Dans la seconde moitié du XVe siècle, certains vont utiliser la peinture à l’huile, Piero della Francesca par exemple, mais les deux techniques vont coexister longtemps, même si elles se mélangent. En effet on peut imaginer que la tempera à l’œuf que Botticelli n’a jamais voulu abandonner se soit enrichie d’huile, une tempera à l’œuf grasse en quelque sorte.
On peut aussi imaginer des couches à l’huile sur des couches plus maigres à l’œuf selon une technique dite mixte que l’on a prêtée aux flamands, notamment à Van Eyck.
Le foisonnement des centres d’activités et à l’intérieur de ceux-ci le foisonnement des ateliers et des peintres de talent est tel que la richesse de la peinture italienne du quattrocento n’a d’égale que sa complexité !
Citons tout de même quelques grandes figures dont nous n’avons pas encore parlé : Stefano di Giovanni, dit Sassetta à Sienne, Andrea del Castagno et Domenico Veneziano à Florence….
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Autre lien utile :
https://www.franceculture.fr/histoire/histoires-de-peintures-l-invention-de-la-perspective
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